Rivaliteti i mjeshtrave të mëdhenj të Rilindjes në një film të ri

Gjatë Rilindjes, Firence gëlonte nga mashtrimi dhe korrupsioni. Ishte vendi që kërcënohej dhe shantazhohej nga Cesare Borgia dhe sundohej sipas këshillave të vetë Niccolò Machiavelli-t. Megjithatë, brenda këtij qyteti që nuk mund t’i zihej besë, tre nga emrat më të mëdhenj të artit luftuan për të krijuar vepra me bukuri të jashtëzakonshme.

Secili prej tyre njihet ende vetëm me emër: ata janë Leonardo, Michelangelo dhe Raphael. Nuk ka shumë prova të shkruara mbi rivalitetin krijues që shpërtheu midis tyre - dhe ajo që i ka rezistuar kohës shpesh nuk ka aq vlerë sa për t’u marrë në shqyrtim. 

Javën e kaluar, BBC njoftoi një doku-drama me tre pjesë, Rilindja: Gjaku dhe Bukuria, ku do të luajë Charles Dance në rolin e Michelangelo Buonarroti.

Seriali do të tregojë se si veprat kryesore të artit perëndimor dolën nga një epokë dhune dhe rivaliteti politik. Ndërsa përshkruan jetën e tre artistëve, doku-drama shpjegon edhe pushtetin e ushtruar nga klientët e tyre të pasur në Italinë e shekullit XVI.  

“Mjerisht, ne nuk kemi asnjë të dhënë të besueshme të ndonjë takimi të drejtpërdrejtë midis këtyre tre figurave të mëdha”, tha Sarah Dunant, e cila ka hulumtuar me dekada historinë e Rilindjes së Italisë për romane si “Gjaku dhe Bukuria”, një histori e trilluar e qytetit në vitin 2013. "Por ka histori sigurisht."

Një legjendë fiorentine sugjeron që Michelangelo dhe Leonardo dikur debatuan ashpër në rrugë se kush kishte reputacion më të mirë. Pra, kur bëhet fjalë për rikrijimin e kësaj bote, kjo dramë, e realizuar në bashkëpunim me rrjetin amerikan PBS, mund të qëndrojë krah për krah me hitin tjetër të BBC-së të shekullit XVI, Ëolf Hall, bazuar në trilogjinë historike të Hilary Mantel. Një seri e tretë e dramës vjen në ekranet televizive më vonë këtë vit.

“Gjaku dhe bukuria” do të fokusohet në betejat e artistëve italianë për prestigj dhe komisione të profilit të lartë. Shumica e informacionit vjen nga shkrimet e bashkëkohësit të tyre piktor dhe kronikan, Giorgio Vasari.

“Vasari thoshte se ata kishin një mospëlqim të fortë, por ai e njihte pak Mikelanxhelon dhe jo Leonardon, kështu që ne e kemi marrë gjithmonë me pak rezerva. Por gjithçka bëhet e qartë në vizatimet, ku shohim se çfarë kanë mësuar nga njëri-tjetri. Po i mbledhim për herë të parë në të njëjtin mur galerie.”

Leonardo da Vinçi lindi në vitin 1452 dhe u kthye në Firence, në qytetin e rinisë së tij, teksa ishte afër të 50-ave. Në atë kohë, ai ishte bërë i famshëm për pikturën e tij “Darka e Fundit” në Milano dhe po kërkonte sfida të reja. Në 1503, ai filloi punën për “Mona Lisa” dhe më pas iu kërkua të bënte një murale për sallën kryesore, Salone dei Cinquecento, në Palazzo Vecchio të qytetit.

"Këshilli i republikës së qytetit donte diçka aq madhështore sa Darka e Fundit", tha Rumberg. “Por Leonardo sapo kishte filluar kur u thirr në Milano për të punuar për guvernatorin francez atje.”

Rivali i tij, Mikelanxhelo, ishte kundër tij për këtë punë, në një lloj përballjeje. Edhe Michelangelo filloi punën në pallat, por u thirr në vitin 1508 për të punuar në Kapelën Sistine në Romë. Shumë më vonë, në 1563, Vasarit iu kërkua të dekoronte hapësirën e madhe dhe mund të ketë pikturuar mbi përpjekjet e mëparshme të Leonardos.

“Mikelanxhelo, i lindur në 1475, ishte pothuajse një brez më i ri se Leonardo dhe ka qenë vetëm shtatë vjeç kur artisti i madh u largua për herë të parë nga Firence. Por më vonë u largua edhe ai, duke punuar në Bolonjë dhe Romë dhe bëri emër me Pietà-n e tij", thotë Rumberg.

Pas kthimit në Firence në fund të të 20-tave, Mikelanxhelo planifikoi të përqendrohej në skulpturë dhe menjëherë mori një porosi të madhe për një statujë mermeri kolosale, e vendosur përfundimisht përballë Palazzo Vecchio. Ky ishte Davidi i tij, një vepër e dorëzuar pothuajse në kohë në 1504 dhe ende një nga më të njohurat në botë.

“Mikelanxhelo ishte shumë i vendosur dhe ambicioz, ndërsa Leonardo kishte shumë interesa të tjera dhe nuk mund t'i përfundonte gjërat. Për këtë flet ekspozita jonë”, tha Rumberg. “Ne mund të shohim rivalitetin në punë dhe ndikimet e tyre. Në muralin e tij, Leonardo donte të tregonte dhunën e betejës dhe krijoi një kalë në lëvizje, ndërsa Mikelanxhelo zgjodhi momentin e qetësisë përpara se të fillonte një betejë".

Më i riu nga të tre, Rafaelo shkoi në Firence sepse kishte dëgjuar për artin që po bëhej atje. Me të mbërritur ai studioi dhe mësoi nga të dy të mëdhenjtë.